重庆市缙云教育联盟2023-2024学年高三上学期11月月考语文试卷含答案与解析

重庆市2023-2024学年（上)11月月度质量检测高三语文
【命题单位：重庆缙云教育联盟】
注意事项：
1.答题前，考生务必用黑色签字笔将自己的姓名、准考证号、座位号在答题卡上填写清楚：
2.每小题选出答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑，在试卷上作答无效；
3.考试结束后，请将本试卷和答题卡一并交回；
4.全卷共8页，满分150分，考试时间150分钟。
一、}
现代文阅读(35分)
(一)现代文阅读1（本题共5小题，17分）
阅读下面的文字，完成1-5题。
材料一
魔幻本是创作的手法，反映现实是其目的。但是，魔幻的手法常常渗逢到故事情节之中与现实搅
在一起，使作品带有浓厚的虚幻色彩。所以，“魔幻现实主义”不能完全归入现实主义的范畴，而应
看作浪漫主义与现实主义相结合的产物。拉丁美洲的魔幻现实主义的形成来自两方面的影响：一方面
是印第安人古老的种话传说和东方阿拉伯的神话故事：另一方面则是西方卡夫卡和福克纳的现代派文
学。简而言之，它在继承印第安古典文学的基础上，兼收并蓄东西方的古典种话以及西方现代派的异
化、荒诞、梦展等手法，借以反映或影射拉丁美洲的现实，以达到对社会事件的椰输、谴★、揭露、
讽刘和掉击的目的。
(摘筑自陈光孚《“魔幻现实主义”评介》)
材料二
加西亚·马尔克新对0世纪后期中国文学的强烈刺激与深刻影响，已成为文学史上一个不争的事
实。一方面，马尔克斯的代表作《百年蒸独》自问世以来，就引起了世界文坛的震动，其魔幻现实主
义风格也席卷全球：另一方面，中国文学与兴起于拉丁美洲的魔幻现实主义文学有着极为相似的历史
文化语境和现实文化境通。
为魔幻现实主义文学提供丰厚精种黄源的拉丁美洲神奇的自然景观、神秘的神话传说和悠久的文
化传统，同样存在于中国大地。扎西达娃、阿来等作家笔下的西藏就是一个典型例证。这块神秘的雪
城高原不仅有令人惊叹的自然奇观，而且还蕴藏着丰厚且鲜为人知的神话传说和宋教信仰。因此，扎
西达娃们一接触到马尔克斯。就天然地产生了顿悟与共鸣，并找到了表现这种自然和文化的手段。
魔幻现实主义文学的成功经验，催生了20世纪80年代中期的“寻根文学”思潮，启悟了一大批
作家。于是韩少功力图重新拾起数落于边荒的远古是文化的断瓦残壁，莫言在高密东北乡上构筑他的
家族史和他心中的民间英雄…
20世纪90年代中期以后，随着拉美魔幻现实主义文学高潮的消退，马尔克斯在中国的传播与接
受也逐渐由热烈归于平静。中国学者和作家开始冷静地回顾与反思魔幻现实主义文学在中国传播与接
受的过往，反省自身简单育从和机械模仿的失误，试图走出彩响的重国，重构自己的研究视角和本土
化文本。由此，中国作家对魔幻现实主义文学的接受步入了一个更为深刻、更为丰富的层面。
(摘编自富胜利、杨建丽《拉美魔幻现实主义与中国当代文学》)
材料三新时期作家对马尔克斯大规模的学习借鉴带来文学魔幻写作的繁盛，也必然带来“影响的焦虑”
和“同质化”的隐忧，这使作家们对亦步亦趋的“魔幻”写作心怀警惕，并机力追求魔幻写作的独创
性与个人化特征，以此规进“同化”并获得文学创作的超越与突破。
美目学者哈罗德·布音坶在《影响的焦虑》中分析了诗人与先照诗人的关系，认为诗人对其先驱
者的态度，是一种爱与恨相交织的焦虑，因为诗人总有一种迟到的感觉，感到自己想要表达的情感已
经被前人表达过，“每个诗人都害怕已经没有合适的工作剩给他干了”。中国新时期作家的魔幻写作
也始终伴随着这种“彩响的焦患”：面对悠久而深厚的中国魔钉文学写作的历史与传就，而对成就巨
大的拉美魔幻现实主义大师，中国新时期作家的魔幻写作还有创新的可能吗？作家又如何才能超越双
重的“影响的焦虑”，实现创新与突破？
莫言早在20世纪80年代就曾表示要逃离福克纳和马尔克斯这“两座灼热的高炉”，去建构属于
自己的文学世界。范稳也意识到不能跟着前翠大师亦步亦趋，他说：“大师们已经打出了一杆魔幻现
实主义的辉煌大旗，告诉了我们迳释世界的方式，我们应该以符合中国国情的方式去诠释我们的大地
与历史，最重要的是要‘用当下的眼光来认识自己的民族文化'”。他们用强大的现代意识去覆益传
统，用外来的技法去书写中国经验。他们并不因为“影响的焦虑”而排斥中外经典的影响，而是在接
受中外彩响之后通过纳入现代意识与中国经验而获得超越、实现独创。比如莫言的《生死疲劳》中“六
道轮回”的故事营构既有中国传统文学的影子，又有现代生活底蕴：既有拉关魔幻现实主义技法的演
绎，又有东方文化色彩和民族生活的气息，最终，莫言通过拉美文学经典的技法与中国经验、现代意
识的融汇整合，创遗出融鬼怪故事与超验感觉为一体的“东方魔幻现实主义”小说。
中国新时期文学的魔幻写作不仅一直处在“影响的焦虑”中，也日蓝面临着同质化危机。莫言认
为，当今汉语写作最大的问题就是“一种不谋而合的趋同化”。一些批评家也认为，“中国文学过度
‘马尔竞斯化’”。这些说法表露了人们对于同质化创作的警惕和担此，也表达了人们对中国文坛的
“马尔竞新模仿秀”的不满。
那么，中国文学的魔幻写作如何才能保持自我个性而不被同化？中国文学的魔幻写作该如何应对
同质化危机？
中国作家在魔幻写作中要保有自我，创作要自成一格，就必须与马尔克斯等魔幻现实主义大师保
持一定距离，特别要警惕跟风式的写作，只有当作家怀着高度的创作自觉性，规避以马尔克斯作品为
“临摹”对象的“临帖式”写作，才有通免魔幻写作同质化的可能。找们也要警惕那种思想匱乏、为
“魔幻”而魔幻的文学写作，当代文学的魔幻叙事应孩注重文学的精神内涵与形式技法的统一，如果
魔幻书写缺乏历史、现实、文化的有力支撑，让形式技法宣宾夺主，必然“跑偏”，走入创作困境。
当代文学的发展经险也告诉我们，文学不可能在封闭弧立的状态下获得良好的发展，文学需要“不
设防”，作家的视野需要“全打开”。我们要重视中外文化的交流与融合，也要尽力保持中国文学与
外国文学相区别的异质性因素，从而保有中国文学的独特个性。我们深信，只有在中国作家与中国作
家之间、中国文学与外国文学之间保持一种“和而不同”的态势，中国当代文学的魔幻写作才能摆脱
“影响的焦虑”与同质化的危机。
(摘编自曾利君《马尔克斯与中国文学》)
1.下列对原文相关内容的理解和分析，不正确的一项是()(3分)
A.魔幻现实主义是运用魔幻的手法，使作品带有浓厚的虚幻色彩，借以反映或影射现实生活的一种
文学创作手法。
B,随着拉美魔幻现实主义文学高糊的消退，中国作家回归冷静并反省自身，逐渐摆脱了魔幻现实主
义的影响。
C.哈罗德·布鲁姆认为诗人在学习和借鉴先驱诗人的同时，往往会产生一种爱与根相交织的焦虑，
担心自己无法实现创新和突破。
D,中国文学与外国文学之间应做到“和而不同”，既要重视文化的交流与融合，也要保持中国文学
的独特个性
2.根据材料内容，下列说法正确的一项是()(3分)
A,如果没有拉美魔幻现实主义文学的传人，我国20世纪80年代中期的“寻根文学”思潮就不会产
生。
B.莫言在借鉴魔幻现实主义的基础上，为自己的作品纳入现代意识和中国经验，从而取得了更高的
艺术成就。
C,一些批评家认为“中国文学过度‘马尔克斯化'”，这表明中国文坛的同质化问题己非常严重。
D.只注重文学的形式技法而忽视精神内涵，脱离历史、现实与文化，魔幻写作必将陷入困境
3.下列各项中，没有体现“魔幻现实主义”的一项是()(3分)
A,《祝福》中，祥林嫂问“我”人死之后究竞有没有魂灵。
B.
《促织》中，成名之子化作蟋蟀，为全家带米荣华富贵。
C.
《白鹿原》中，灵兽白鹿跑过的地方就会成为风水宝地。
D.
《尘埃落定》中，喇嘛用一碗有魔力的水治好了傻子的病。
4.请简要分析材料三的论证结构。(4分)
5.美国比较文学家约瑟夫·T·肖认为“各种影响的种子都可能降落，然而只有那些落在具备条件的
土地上的种子才能够发芽，每一粒种子又将受到它扎根之地的土壤和气候的影响。”请以此分析魔
幻现实主义文学在现代中国被传播与接受的主要原因。(4分)
(二)现代文阅读川（本题共4小题，18分）
阅读下面的文字，完成6一9题。
正红旗下（节选）
老含
在亲友中，二哥福海到处受欢迎。他长得短小精悍，圆圆的白净子脸，双眼皮，大眼晴。梳着不
松不紧的大擀子，既稳重又氯酒。他请安请得最好看：先看准了人，而后俯首急行两步，到了人家的
身前，双手扶膝，前腿实，后腿虚，一趋一停，毕恭毕敬。安到话到，亲切诚挚地叫出来：“二婶儿，
您好！”而后，从容收腿，挺腰敛胸，双臂垂直，两手向后稍拢，两脚并齐“打横儿”。这样的一个
安，叫每个接受散礼的老太太都哈腰儿还礼，并且暗中赞叹：我的儿子要能够这样懂得规矩，有多么
好啊
他是熟透了的旗人，可是，他的惊人之笔是在这里：他是个油漆匠！我的大舞是三品亮蓝顶子的
参领，而儿子居然学过油漆彩画，谁能说他不是半个旗人呢？
按照我们的佐领制度，他应该去当兵。可是，旗人越来越多，而旗兵的数目是有定额的。于是，
老大老二也许补上缺，吃上钱粮，而老三老四就只好赋闲。于是福海二哥决定自己去学一门手艺谋生。
大哥不幸一病不起，福海二哥才有机会补上了缺。于是，到该上班的时侯他就去上班，没事的时
候就去做点油漆活儿，两不耽误。当二哥做活儿的时候，他似乎忘了他是参领的儿子，吃着钱粮的旗
兵。他的工作服，他的认真的态度，和对师兄师弟的亲热，都叫他变成另一个人，一个顺治与康熙所
想象不到的旗人。
大姐夫总觉得二哥的当油漆匠不足为法。大姐夫长脸，高鼻子、大眼晴，他坐定了的时候显得很
清秀体面。可是，他总坐不住，像个手脚不识闲的大孩子。一会儿他要看书，一会儿想起应当放鸽子，
一会儿又哼哼增呷地往外走，到街上去看出缤的。
他很珍视这种想干什么就干什么的“自由”。他以为这种自由是祖宗所赐，应当传之永远！国此，
他觉得福海二哥去当匠人是失去旗人的自尊心。
在我降生前的几个月里，我的大舅、大姐的公公和丈夫，都真着了急。他们都激烈地反对变法。
大舅的理由很简单，最有说服力：祖宗定的法不许变！大姐公公说不出更好的道理来，只好补充了一
句：要变就不行！事实上，这两位官儿都不大知道要变的是哪一些法，而只听说：一变法，旗人就须
自力更生，朝廷不再发给钱粮了，
大雾已年过五十，小群儿须续上不少假头发才勉强够尺寸，而且因为右肩年深日久地向前探着，
看起来颇欠英武。自从听说要变法，他的右肩更加突出，差不多是斜着身子走路，像个断了线的风筝
似的。
大姐的公公很硬朗，腰核很直，满面红光。他每天一清早就去逾鸟儿，至少要走五六里路，尽管
他这么硬朗，可是听到缺杆庄稼有点动摇，也颇动心，他的咳嗽的音乐性减少了许多。他找了我大舅
去。
笼子还未放下，他先问有猫没有。变法虽是大事，猫若扑伤了蓝靛额儿，事情可也不小。
“云翁！”他听说此地无猫，把鸟笼放好，有点急切地说，“云翁！”
大舅听出客人的语气急切，却不马上动问。他先去看鸟，而且相当内行地夸赞了几句。直到大姐
公公又叫了两声云翁，他才开始说正经话：“正翁！我也有点不安！真要是自力更生，您看，我五十
多了，可叫我干什么去呢？这不是什么变法，是要我的老命！”
“是！”正翁轻孩了两下，几乎完全没有音乐性，“云翁，您看我，我安分守己！可是，我总得
穿得整整齐齐吧？我总得来个木楫肉下饭吧？我总不能不天天买，点嫩羊肉，喂我的蓝靛领儿吧？难道
这些都是不应该的？应该！”
“响们哥儿们没做过一件过分的事！”
“是嘛！真要是不再发钱粮，叫我下街去卖…”正翁把手语在耳朵上，学着小贩的吆吗，眼中
含着泪，声音读楚。“赛梨口耶，辣来换！我，我…”他说不下去了。
老哥俩又讨论了许久，毫无办法。于是就一同到天秦轩去，要了一斤黄酒，几个小菜，吃喝得相
当满意。吃完，谁也没带着钱，于是都争取记在自己的账上，让了有半个多钟头。
可是，在我降生的时侯，变法之议完全作罢，云翁与正翁这才又安下心去，常在天泰轩会面。每
逢他们听到卖萝卜的“赛梨口耶，辣来换”的呼声，都有点怪不好意思：做了这么多年的官儿，还是
沉不住气呀！
大姐夫，在变法潮浪来得正猛的时节，佩服了福海二哥。他非常严肃地跟大姐讨论：“福海二哥
真有先见之明！我看咱们也得想个法！”
“你有什么主意，就说说吧！”大姐问他。
大姐夫惨笑了几声，说：“现而今，当瓦匠、厨子什么的，都有响们旗人。”
“你打算…”大姐微笑地问。
“我看哪，我就当鸽贩子去，准行！雨多了，每月我只做那么一两号买卖，就够咱们俩吃几十天
的！”
“那多么好啊！”大姐信心不大地蛙舞着。
大姐夫挑了两天，才狼心挑出一对紫乌头（鸽子品种）来，去做第一号生意。及至到了鸽子市上，
认识他的那些贩子们一口一个大爷，反倒卖给他两对鸽铃。他没敢再和大姐商议，就偷偷撤销了贩卖
鸽子的决定。
变法的潮浪过去了，他横屑立目地满街走，倒仿佛那些雏新派是他亲手消灭了的。同时，他觉得
二哥是脚踪两只船，有线粮就当兵，没有钱粮就当油漆匠，实在不能算个地道的旗人
(有别改)
6.下列对文本相关内容和艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是()(3分)